¿Cómo compuso Robert Smith el disco Bloodflowers?

Rescatamos una entrevista del año 2000 en la que Robert Smith comenta cómo le puso punto final a la trilogía oscura de The Cure.

Casi 20 años después de Pornography, en el mencionado año, Robert Smith se sentó a pensar hacia dónde quería que fuera su banda a continuación. Los últimos discos habían sido predominantemente optimistas y, por alguna razón peculiar, empezó a pensar en el sonido del grupo en la década de los 80.

Afortunadamente, Smith decidió bucear en el sombrío período de los años 80 para descubrir a dónde quería ir a continuación. «Volví a escuchar Pornography y Disintegration un fin de semana en particular. Los escuché un par de veces a cada uno. Me emborraché mucho. ¿Y tienes que pensar en qué hace que estos discos sean tan especiales? Siempre son los dos discos que los fans de Cure mencionan como los que parecen simbolizar todo lo que les gusta de The Cure. Y para mí también, son probablemente los dos álbumes clave que definen a The Cure, así que quería algo que siguiera eso».

El álbum resultante fue Bloodflowers, similar en tono y humor al material sombrío y atmosférico de los 80 de The Cure. También se convirtió en el capítulo final de lo que se conocería como la trilogía oscura de The Cure, aunque los tres discos que la componen se compusieran por accidente.

Mientras pasaba ese fin de semana bebiendo y redescubriendo esos discos anteriores, una cosa que nunca antes se le había ocurrido de repente golpeó a Smith. «Me di cuenta de que grabé Pornography cuando tenía 21 años y que hice Disintegration cuando apenas me estaba convirtiendo en un hombre de 30 años. Entonces me acercaba a mi cumpleaños número 40, así que pensé que probablemente debería hacer algo que fuera una tercera parte».

Al redescubrir a su sombría musa de los 80, Smith descubrió que tanto Pornography como Disintegration estaban (sin saberlo) protagonizando sus shows en vivo.

«Pasamos unos nueve meses viajando por el mundo», recuerda Smith. «Y nos encontramos tocando muchas de las canciones de Pornography y Disintegration y muchas de las cosas más antiguas y pesadas; encajaba más con el estado de ánimo de Bloodflowers. Realmente no habíamos hecho una gira como esa en mucho tiempo, no desde la gira de Disintegration, donde subimos al escenario y tocamos sets realmente pesados. Simplemente pensé que fue muy divertido y fue la mejor gira que jamás había hecho. Pensé que este no era el final del grupo como había pensado anteriormente; solo tenía que volver a encontrar qué era lo que me gustaba de estar en el grupo».

Entonces, ¿no es irónico que tanto Pornography como Disintegration se grabaran en momentos en que Smith era de todo menos feliz? Como admitieron Smith y los demás (la formación entonces incluía al perenne Simon Gallup en el bajo y el amigo de la infancia de Smith, Lol Tolhurst, en la batería y los teclados), las sesiones de Pornography no fueron el momento más divertido. La banda estaba a punto de separarse, como admitió Smith a Rolling Stone.

Con Phil Thornalley en la silla del productor, la banda se dispuso a hacer su declaración artística, como dijo Smith en la reedición de Pornography del año pasado: «Quería hacer el mejor disco de mierda. Y entonces The Cure podría separarse. Phil estaba tratando de hacerlo demasiado agradable… Yo quería que fuera virtualmente insoportable. Necesitaba que esta grabación fuera nuestra gran declaración, y mientras la hacía no me importaba mucho nada ni nadie en el mundo».

Smith no tiene recuerdos particularmente buenos de esa época, pero reconoce que es uno de los mejores momentos de The Cure. Curiosamente, fue necesario el angustioso proceso de grabación y la gira posterior para que Smith se diera cuenta de que, contrariamente a sus propias expectativas, no quería ser etiquetado como un traficante de pesimismo. Y fue entonces cuando se le vinieron a la mente las ideas para el material similar al de los 80.

Regresó a la casa de sus padres en Sussex y se puso a jugar con la idea de una canción pop de tres minutos. Cuando llevó una demostración de «Let’s Go To Bed» a su compañía discográfica, Smith admite que no fue la reunión más exitosa a la que había asistido.

«Dijeron: «No puedes hablar en serio. Tus fans lo odiarán». Lo entendí, pero quería deshacerme de todo eso. Ya no quería ese lado de la vida; Quería hacer algo que fuera realmente alegre. Pensé: «Esto no va a funcionar». Nadie nunca va a aceptar esto. «Es tan ridículo que voy a pasar de ídolo gótico a estrella del pop en tres sencillas lecciones»».

Y eso es exactamente lo que hizo. El alegre sencillo pop tomó por asalto tanto a los EE. UU. como al Reino Unido, y muchos nuevos fanáticos estaban confundidos en cuanto a lo que encontraron cuando exploraron el catálogo anterior de su nueva banda favorita.

Smith, mientras tanto, encontró todo ligeramente divertido. Su base de fans había cambiado por completo casi de la noche a la mañana. «Pasó de góticos intensos, amenazadores y psicóticos a personas con dientes blancos perfectos. Fue una transición muy extraña, pero la disfruté. Pensé que era muy divertido».

«Es casi como preocuparse de que nadie sepa quién eres si no tienes la misma formación en la banda. Y siempre ha sido el caso en el que he sido la persona más visible de la banda, la mayor parte del tiempo. Pero Simon ha estado ahí en el bajo durante casi todo el tiempo que he estado en la banda, aparte de dos, tal vez tres años (el período inmediatamente posterior a la gira de Pornography); ha sido el bajista de The Cure durante más de 20 años».

«Los fans de Cure lo saben, pero supongo que los medios en general piensan que soy yo y muchos otros. Quiero decir, Porl, que está en la banda en este momento, ha estado en la banda antes; estuvo en la banda original que hicimos demos incluso antes de grabar, así que la gente simplemente va y viene. Quiero decir, Roger ha estado en la banda antes; estuvo en Disintegration».

Cuando llegó el momento de entrar al estudio de Disintegration, Smith de repente se dio cuenta de que él y su banda se habían convertido en todo lo que no quería ser. Se habían convertido en una gran banda de rock de estadio.

«Suena muy testarudo, pero todos querían una parte de mí», dijo Smith a Rolling Stone. «Estaba luchando contra ser una estrella del pop, que se esperara que fuera más grande todo el tiempo, y eso realmente me metió la cabeza. Me deprimí mucho y comencé a consumir drogas nuevamente, drogas alucinógenas. Cuando íbamos a hacer el álbum decidí que sería como un monje y no hablaría con nadie. En retrospectiva, era un poco pretencioso, pero en realidad quería un ambiente que fuera un poco desagradable».

Finalmente se hizo Disintegration, y fue un gran cambio con respecto al optimista Kiss Me, Kiss Me, Kiss Me de 1987. Pero eso no detuvo el ascenso de The Cure: los fanáticos se aferraron con la misma facilidad a las sombrías y espeluznantes «Pictures Of You», «Lullaby» o «Lovesong» (escrita por Smith como regalo de bodas a su esposa Mary), como tuvieron que hacer con «Just Like Heaven» o «The Love Cats».

Nuevamente salieron de gira y, a pesar del disgusto de Smith por ser una banda de rock de estadio, fue un éxito rotundo. El nuevo material le da a la banda la oportunidad de relajarse y disfrutar. «Los seguidores de The Cure se sienten defraudados si hacemos algo menos de dos horas y media. Hemos actuado en festivales en los que tuvimos que retirarnos después de 90 minutos y es simplemente horrible, porque recién estamos aclimatándonos al concierto».

Sin embargo, después de Disintegration, «la mayoría de las relaciones dentro y fuera de la banda se desmoronaron», dijo Smith en 2004. «Llamarlo Disintegration fue una especie de tentación para el destino, y el destino tomó represalias. La idea familiar del grupo también se vino abajo después de la desintegración. Fue el final de la época dorada». Es algo que se repite. Esperemos que el nuevo disco no tarde demasiado en llegar.

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